中国舞《归去来兮》告诉你,为何身韵对中国古典舞如此重要?
中国舞《归去来兮》灵感据说是来自陶渊明的《归去来兮辞》,曲中字词间表达了对自由和清闲的向往,希望能够摆脱世俗间的纷扰,而这也在某种程度上与陶渊明的心性契合。桃花源一直以来都是人们心中向往的圣地,他意味着清净和自由,给人栖息之地,让人享受安逸宁静的生活,在这里,没有阶级,没有剥削,自给自足,人人自得其乐,透过舞者的演绎,我们也能感受到那种自由的气息,以及对闲适生活的向往之情。
这既是中国民间舞的一种,又是一支中国古典舞,而古典舞中最为重要的便是中国古典舞身韵了,为什么这么说呢?答案在这里。
古典舞是中国舞杰出代表之一,是中华文化的基本精神-----“神形兼备”的艺术体现,而身韵教学法为古典舞提供了核心,本质的“元素”,它将训练“身法”和陶冶“神韵”相结合,把“形,神,劲,律”作为古典舞动作元素,并将它们结为一体,在教学中要求动作达到振其形,摄其神,模其劲,顺其律,作为实现身韵教学的目的。
身韵具有自身的系统性和训练要求,它训练学生“以神领形,以形传神”有着很高的艺术欣赏价值。所以说,身韵课不但能独立地进行教学,而且成为整个中国古典舞教学诸环节的精髓和有机组成部分。
如果说古典舞基训是一种训练手段,身韵则是衡量舞蹈动作的标尺。“如果把动作比做肌体,那么韵律就好比血液。血液停止了流动,肌体就会僵死。”
这个形象的比喻,生动地说明了动作与韵律的血肉关系,可以想象,如果古典舞缺少韵律,那么动作、舞姿、组合一定会使人感到僵化而没有味道。
所以,如果我们抓住了古典舞的韵律
便是找到了发展古典舞的根和源
从这个意义上讲
身韵不仅仅训练中国古典舞的风格、
韵律及外部技巧等
从中还可以发展古典舞的连接动作和舞蹈语言
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